Clara-Louise Hoffsaes : aux confins du son et du signal

Née en 2000 à Colombes, Clara-Louise est artiste plasticienne et compositrice, diplômée de l’ESAD et du Conservatoire de Reims. Sa pratique se déploie à travers des dispositifs immersifs où dialoguent sons, vidéos, installations et dessins.

Le travail de Clara-Louise Hoffsaes s’appuie souvent sur des sources technologiques, comme Google Maps, qu’elle détourne pour créer de nouveaux récits. Elle intervient sur ces paysages numériques par le dessin pour y insérer des formes animales, créant ainsi une sorte de « bug dans la matrice » ou d’anomalie algorithmique. Son approche évolue également vers une abstraction qui trouble l’espace-temps, où la plasticité de son dessin cherche à instaurer un doute chez le spectateur : s’agit-il d’une photographie ? d’une radiographie ?

Clara-Louise Hoffsaes, Veilleuses (cinq dessins à la pierre noire, 104 x 226 cm chacun). Crédit image : Clara-Louise Hoffsaes.

Au-delà de l’image, Clara-Louise est musicienne spécialisée dans la composition électro-acoustique. Elle utilise le son comme outil de spatialisation du paysage. Elle conçoit des dispositifs sonores complexes, par exemple sur six haut-parleurs, pour que le paysage “tourne” autour du spectateur.

Elle travaille sur des vidéos où le paysage n’est pas seulement vu, mais incarné par la bande-son. Sa démarche vise une immersion totale, transformant le spectateur en acteur d’une situation sensorielle précise.

Clara-Louise Hoffsaes, De ce côté-là, vidéo HD, son spatialisé sur 6 canaux). Crédit image : Clara-Louise Hoffsaes.

L’invisible et l’horizon

Son univers artistique est marqué par une présence nocturne et une fascination pour les zones limites de la connaissance. Elle travaille sur l’idée du passage vers l’inconnu : le “trou blanc” et l’orée d’un paysage dont on ne peut imaginer les formes. Ses œuvres montrent l’émergence d’espèces tentant de sortir de l’obscurité.

Elle utilise également des vidéos en plans fixes sur des paysages éclairés d’une lumière artificielle, avec des éléments techniques automatisés (exposition, contraste) qu’elle décrit comme des « portails d’avenir », créant ainsi des seuils entre le visible et l’invisible, le connu et l’inconnu.

Résonances avec la recherche scientifique

Ses dessins évoquent immédiatement les traces de particules observées dans les chambres à brouillard, établissant un lien direct avec la physique des particules. Ses visuels (images bleues et vertes dans le noir) rappellent les signaux des détecteurs sous-marins du laboratoire lorsque des particules les traversent, une parenté avec la détection sous-marine. Les discussions préalables sur les trous noirs et les trous blancs montrent un intérêt direct pour les concepts cosmologiques de l’astrophysique.